Frida Kahlo



Frida Kahlo ฟรีดา คาห์โลเป็นตัวละครในภาพยนตร์แอนิเมชันของดิสนีย์ พิกซาร์ปี 2017 เรื่อง Cocoและภาพยนตร์คนแสดงมิราแม็กซ์ปี 2002 ฟรีด้า เธอสร้างจากศิลปินชื่อดังชาวเม็กซิกันที่มีชื่อเดียวกันและแสดงให้เห็นภาพเหมือนในชีวิตของเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานศิลปะของเธอ

Frida Kahlo ฟรีดา คาห์โลเป็นตัวละครในภาพยนตร์แอนิเมชันของดิสนีย์ พิกซาร์ปี 2017 เรื่อง Cocoและภาพยนตร์คนแสดงมิราแม็กซ์ปี

Luisa Rivera

Frida Kahlo บทบาทในภาพยนตร์

ขณะเยี่ยมชมย่านศิลปะของดินแดนแห่งความตายมิเกล ริเวราบังเอิญเจอฟรีดาหลังจากที่ดันเต ไล่ตาม ลิงของเธอ เธอสนใจ Dante โดยเชื่อว่าสุนัขเป็นตัวนำทางวิญญาณ เนื่องจาก Xoloitzcuintle ถือเป็นสิ่งมีชีวิตพิเศษ แม้ว่าจะตัดสินใจว่าเขาอาจเป็นเพียงสุนัขธรรมดาหลังจากเห็นเขาสำลักเท้าของตัวเอง Frida แสดงให้ Miguel เห็นว่าเธอกำลังยุ่งอยู่กับการแสดงที่ Ernesto de la Cruzกำหนดของคอนเสิร์ต

แต่กำลังมีปัญหาในการพยายามหาโทนการแสดงที่เหมาะสม มิเกลแนะนำองค์ประกอบบางอย่างที่เธอสามารถเพิ่มเติมเข้าไปได้ ซึ่งฟรีด้าเห็นว่าฉลาด และชมเชยความสามารถของเด็กชาย ขณะที่มิเกลอธิบายว่าเขาหวังว่าจะเป็นนักดนตรี Frida เห็นอกเห็นใจในความฝันของเขาจึงสนับสนุนให้ Miguel ทำตามนี้ เธอยังแสดงความรำคาญที่เดอลาครูซเพราะเขาไม่เคยมาซ้อมเลย แทนที่จะจัดงานเลี้ยงอย่างฟุ่มเฟือย

ต่อมา มิเกลและครอบครัวขอให้ฟรีดาช่วยแอบเข้าไปในคอนเสิร์ตของเออร์เนสโต เพื่อที่พวกเขาจะได้กู้คืน รูปภาพของ เฮคเตอร์ที่เออร์เนสโตถ่ายไว้ ในช่วงเปิดการแสดง Frida ช่วยครอบครัวด้วยการซ่อนตัวพวกเขาท่ามกลางนักเต้นของเธอ ทำให้พวกเขาเข้าถึงหลังเวทีได้ เธอขอให้มิเกลโชคดีเมื่อเขาไป โดยได้รับการขอบคุณจากใจจริงเป็นการตอบแทน

เรื่องตลกตลอดทั้งเรื่องเกี่ยวข้องกับเฮคเตอร์ปลอมตัวเป็นฟรีดาเพื่อผ่านด่านรักษาความปลอดภัย รวมถึงการข้ามสะพานดอกดาวเรือง เข้าไปในงานปาร์ตี้ของเออร์เนสโต และ (ร่วมกับมิเกลและสมาชิกครอบครัวริเวราที่เสียชีวิตคนอื่นๆ) ทำให้ฉากหลังเป็นฉากของเออร์เนสโต คอนเสิร์ต. เห็นได้ชัดว่าตามที่เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยซึ่งเฮ็กเตอร์สั่งหยุดงานพร้อมคำเตือน การปลอมแปลงยูนิคิ้วอันโด่งดังของฟรีด้าในดินแดนแห่งความตายถือเป็นสิ่งผิดกฎหมายในดินแดนแห่งความตาย

บทความโดย :  แทงบอล

 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *